索尼最强中坚︰α蔡司24-70mmf/2.8实测

2018-01-09 17:33

导读: 最近Sony香港宣布中文名称由“新力”转为“索尼”,称呼上正式跟大陆接轨。不过无论在听、讲、阅读方面,不少香港影友还不太习惯,还是“直出”其...

最近 Sony 香港宣布中文名称由“新力”转为“索尼”,称呼上正式跟大陆接轨。不过无论在听、讲、阅读方面,不少香港影友还不太习惯,还是“直出”其英文名称 Sony 看起来较为顺眼。言归正传,大家都知道德国镜头名厂 Carl Zeiss 一早已是 Sony 的盟友,Sony 接手 KM 单反业务,顺理成章推出 Carl Zeiss 顶级镜头,定位更在传统 G 系高级镜头之上。08 年推出的这支 α 蔡司镜头 Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM,更是首支配备 SSM 的 Sony Carl Zeiss 镜头,可谓集合优异的光学传统与高科技于一身。究竟这支α 蔡司镜头 Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM 真正实力如何?且看我们为大家准备的详细测试﹗


为全片幅铺路

α 蔡司 24-70mm f/2.8 发表的时间为 2008 年初,当时 Canon 已经拥有非常成熟的全片幅 DSLR 生产技术,而 Nikon 首部全片幅 DSLR D3 亦刚刚推出市面。当时接手 KM 单反业务刚两年的 Sony,才刚刚推出 DSLR-A100 的后继机、第二台 APS-C 片幅的 DSLR-A200,进度称不上快。不过继承 Minolta 单反技术的 Sony,本身亦是其中一个最主要的感光元件生产商,加上 Carl Zeiss 镜头的全面配合,无论在机械、电子、光学方面都有一定优势,实力当然不容忽视。Sony 发表 α 蔡司镜头 Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM,便是为 08 年尾推出、首部像素达 24.6 百万的全片幅单反 DSLR-A900 埋下伏笔。

只有 DSLR-A900 才能测试出 α 蔡司 24-70mm f/2.8 的真正实力。 KM 年代的 AF 28-75mm F2.8 D


环看现时 Canon、Nikon、Sony 的 DSLR 策略,都是 APS-C 片幅与 Full Frame 全片幅并行,两个片幅系统都有不同级数的专用镜头。Canon 及 Nikon 都有为 APS-C 片幅推出大光圈标准镜头,反观 Sony 在这方面就没有固执跟从,旗下的 APS-C 专用旗舰级标准镜 α 蔡司镜头 Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA,就以较轻巧的重量以及高清作招徕。在全片幅大光圈标准镜方面,Canon 的 EF 24-70mm f2.8L USM 以及 Nikon 的 AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED 都是推出不久的新品,设计上已完全对应 DSLR 系统作出优化,要用 Konica Minolta 年代的 AF 28-75mm F2.8 D 硬撼,看来并不可行。要在全片幅市场上与 Canon、Nikon 硬碰,α 蔡司 24-70mm f/2.8 可说是必行的一著。

α 蔡司 24-70mm f/2.8 是一枚全片幅的镜头,不过在推出初期,Sony 只有 DSLR-A350、DSLR-A700 等 APS-C 片幅单反,不能反映此镜的真正实力。只有使用全片幅的 DSLR-A900,才可以看到此镜的画面边缘画质,同时亦只有 DSLR-A900 的 24.6 百万像素才可看真此镜的超高解像力。

首支 SSM Carl Zeiss 镜头

在外观方面,α 蔡司 24-70mm f/2.8 采用 Carl Zeiss 镜头的一贯设计风格,镜头采用直身平滑的全黑涂料处理,加上镜侧的蓝色 Zeiss 标志,很容易就感受到这顶级镜头的专业味道。镜头的长度比 Canon、Nikon 同级镜头略短,比起最长的 AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED 更短了超过 2cm。虽然如此,此镜却是三支同级镜头中最重的,事关此镜用上 13 组共 17 片镜片,镜片数量亦是三支同级中最多,当中包括两片非球面以及两片低色散镜片,令此镜重量达到 955 g,可说是分量十足,一贯 Carl Zeiss 镜头特色。

在 Zeiss 标志旁,大家可以发现 AF/MF 切换掣,令大家可以在镜头上直接选用 MF 对焦。环形的切换掣中间还有一个 AF 暂停掣,这功能常见于专业长镜,在标准镜中可谓十分少见。不过由于 AF/MF 切换掣的着力点设计十分细小,而且拨动的力度也不轻,使用时用指甲来拨动会方便些,建议还是用回普通的上、下推拉式设计会较好。由于镜头采用了 SSM 超声波马达驱动对焦,配合 DSLR-A900 的中央双十字对焦感应器,对焦过程非常快而顺畅。

AF/MF 切换掣 最近对焦距离为 0.34 米

Canon、Nikon 同级镜头,在变焦时镜头的长度会跟着转变,而且镜头的长短亦不是跟焦距成正比,Canon EF 24-70mm f2.8L USM 甚至是正反比,镜头在最广角时,镜头会伸到最长,以配合安装在镜筒上的特长花瓣形遮光罩使用。Sony 这支 α 蔡司 24-70mm f/2.8 的设计就传统得多,镜头最短时是最广角,Zoom 到最远时就变成最长。镜头附送的花瓣形遮光罩就直接安装在镜头的最前方,并不像 Canon、Nikon 同级镜般安装在镜筒之上。另一方面,全时间手动对焦、内对焦设计等,在这个级别的原厂镜头中可谓已是必然的了。镜头采用大光圈变焦镜常用的 77mm 滤镜口径,如果大家买了一片 CPL 供此镜头使用,也可以用到同厂的 α 蔡司镜头 Vario-Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM 及 70-200mm F2.8 G 之上。DSLR-A900 机身有防水设计,不过 α 蔡司 24-70mm f/2.8 就没有采用相应设计,在下雨天时就得小心使用。

镜头在 70mm 焦距时会伸到最长 花瓣形遮光罩安装在镜头前端


Carl Zeiss T* 镀膜

针对 DSLR 感光元件较为反光的特性,各厂最新开发的镜头都在镀膜方面下了不少功夫,以减少在逆光下出现鬼影的问题,在顶级镜头中就更加如是。例如 Nikon 镜头便加上 Nano Crystal 镀膜、Canon 镜头就有 SWC 镀膜,连副厂 Sigma 亦于早年一口气为大部分全片幅对应镜头加上 DG 镀膜。说到斗 Coating,Sony 在这时可能不禁暗暗偷笑,事关 Carl Zeiss 镜头早已掌握顶级的 T* 镀膜技术,这个 T* 镀膜可说是 Carl Zeiss 镜头及滤镜的一张皇牌。在晚上全开光圈在时代广场拍摄,画面中的超强射灯也没有令相片出现明显的鬼影。当然,假如光线从太侧角度射进来,仍然会令镜头出现光斑,不过这是没有加上遮光罩的问题,与镜头的镀膜无关。


全开光圈拍摄

T* 镀膜呈现出紫、绿色反光 由于使用 SSM 对焦,因此接环上就没有了机身马达对焦的转杆接口。


前文提到此镜用上 13 组共 17 片镜片,当中有两片非球面及两片低色散镜片,将色散、像差等问题尽量减少。在高质素镜片帮助下,色散问题虽非完全消失,不过“紫边”情况已属于相当轻微。镜头所带来的锐利感更是值得一赞,收细至 f/4 光圈时已可令分辨率明显提升,当收至 f/8 光圈时,画面边缘的清晰度已可提升至最高,可以将 DSLR-A900 的全片幅超高分辨率用尽。镜头采用了九片的圆形光圈叶片,令散焦部分的光点形状更圆,即使是在边缘部分的散景圆点亦没有出现变形,效果十分理想。


焦外成像测试

暗角测试

f/2.8 f/4
f/5.6 f/8


变形测试


24mm


70mm

分辨率测试(50mm)

f/2.8(中央) ori f/2.8(边缘)
f/4(中央) ori f/4(边缘)
f/5.6(中央) ori f/5.6(边缘)
f/8(中央) ori f/8(边缘)


样本相片(DSLR-A900)

ISO 100、f/8、1/100s (ori) ISO 100、f/8、1/100s (ori)
ISO 100、f/5.6、1/25s (ori) ISO 200、f/4、1/40s (ori)


总结

经过这个测试后,相信大家对于 α 蔡司 24-70mm f/2.8 的实力已有一定了解。用得 DSLR-A900 的用家,不使用这支影像质素优异的 α 蔡司 24-70mm f/2.8 可谓十分浪费。事实上,此镜配合 DSLR-A900 测试时,在解像方面的表现仍“大把在手”,绝对有能力配合日后推出的更高像素机种使用。SSM 超声波对焦配合 α 单反的机身防震,令大家使用此镜头时更容易拍出优质的相片。较为有点美中不足的是镜头没有防水防尘设计,虽然外界对 Carl Zeiss 镜头的耐用程度一向没有怀疑,不过对于职业摄影师来说,全天侯设计用起上来还是会较安心。

α 蔡司 24-70mm f/2.8 详细规格︰http://www.dcfever.com/lens/specification.php?id=369

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