王者对决Canon5D4与SonyA7R2画质对比

　　画质王者对决

　　对于专业相机来说，画质无疑是消费者最为看中的地方，它直接关乎到所拍照片的最终质量。Canon5D Mark IV以及SonyA7R2都是目前市场上热销的专业级相机，相同的定位以及相似的售价往往让消费者在选购时难分伯仲。今天笔者就来详细的对比下这两台相机在画质上的表现，看看谁才是真正的画质“王者”。

　　“画质”其实是一个比较笼统的说法，如果对其进行细分，大致可以概括为以下四点，分别是：低感光状态下的细节表现、高感光下的控噪表现、过曝或欠曝下的宽容度表现、以及JPEG直出时的色彩表现。只有将这四点都做好，我们才能说这是一台画质优秀的相机。

　　在进行详细的对比之前，我们先来认识下即将出场的两位选手。EOS 5D Mark IV是Canon最新发布的专业全画幅单反相机，相比上代产品，该机把像素成功提升到3040万的级别，并且借助DIGIC 6+处理器，在高感控噪表现上亦有很大的提升。与此同时，像4K视频拍摄、触摸屏设计、以及Wi-Fi/NFC这样呼声很高的功能也悉数配置在了5D Mark IV上。

图为：Canon5D Mark IV

　　接下来出场的是SonyA7R2，这是一台目前像素最高的无反相机，配备了一块约4240万有效像素的背照式CMOS传感器。由于背照式传感器的特殊结构，使其在暗光环境中可以更好的接收光线，大大增加了低光照条件下的拍摄效果。

图为：SonyA7R2

　　将两台相机放在一起比较，Canon5D Mark IV外观更加圆润，宽厚的手柄提供了舒适的握持体验。SonyA7R2则更加强调便携，由于缺少了反光镜结构，因此整机的体积比单反要小不少。但与此同时在相机的握持手感上也会有一定程度的牺牲。

Canon5D Mark IV与SonyA7R2的体积对比

本篇测试我们均使用了二者的标准套机镜头

　　为了能让对比的结果更加公平，在镜头的选择上我们都采用了各家的标准套机镜头。Canon这边是EF 24-70mm f/4L IS USM，Sony则是FE 24-70mm F4 ZA OSS。完全相同的焦段以及镜头光圈，可以保证二者在测试的过程中参数完全统一，对比起来也更加直观。

　　・对比一：低感下的细节表现

　　很多消费者都以为，相机的像素数量越高清也就越好，其实这是完全错误的想法。因为像素只代表照片的大小，并不能说明照片的质量。尽管在相同场景下，越高的像素拥有更高的理论分辨率，但是具体到每一个像素是否扎实，就非常考验传感器的整体水平。事实上如果按照手机镜头的那种像素密度，全画幅相机的像素早就可以轻松破亿了，但质量嘛大家都懂。

　　为了获得更好的照片质量，Canon5D Mark IV与SonyA7R2采用了不一样的策略。5D Mark IV在像素上偏保守，采用了目前比较主流的3040万级别传感器。而SonyA7R2则偏激进，采用了4240万像素传感器。两种选择没有绝对的好与坏，我们一切以事实说话。

低感细节测试区域

　　笔者将两台相机同时放置在三脚架上，将镜头拧至50mm端，光圈固定为F5.6，逐级提升感光度，比较两台相机在低感光度范围内的细节表现。

　　通过100%的细节对比我们可以发现，明显是右边的Canon5D Mark IV的细节表现更加出色，不仅是锐度还是细腻度，都要比左边的SonyA7R2强出不少。虽然A7R2的像素数量比较多，分辨率比5D Mark IV高，但是就细节的扎实程度而言，Canon5D Mark IV完胜。

　　注：因为SonyA7R2的像素高，所以在同地点、同焦距拍摄的照片，经100%放大后SonyA7R2会比Canon5D Mark IV大，这并不影响我们对照片细节的观察。下同。

　　・对比二：高感下的控噪表现

　　除了低感表现外，高感控噪同样是画质评价中的重要一环，因为我们不可能每次都在光线充足的环境中拍照，一旦遇到夜晚或者是室内环境，势必需要提升相机的感光度，以获得准确的曝光。下面笔者就将Canon5D Mark IV与SonyA7R2带到暗光环境中去拍照，看看它们在光线不足的环境中会有怎样的拍摄表现。

高感控噪测试区域

　　与刚才一样，还是将相机固定在三脚架上，将镜头拧至50mm端，光圈固定为F5.6，逐级提升感光度，比较两台相机在高感光度范围内的细节表现。

　　测试的结果同样非常明显，Canon5D Mark IV全程领先SonyA7R2，即使将感光度拉升至平时极少用的ISO 51200，5D Mark IV都没有出现大范围的彩色噪点。SonyA7R2则从ISO 12800开始出现了明显的彩色噪点，照片的可用度较低。

　　・对比三：宽容度测试

　　对于专业摄影师来说，好的相机不仅需要能拍摄出清晰的照片，还需要拥有足够高的宽容度。宽容度是指相机传感器记录正确场景亮度范围的能力，一台宽容度高的相机，即使在拍摄时过曝或者是欠曝了，都可以通过RAW文件在后期的时候“找”回来，这对于风光党来说尤为的有用。

　　笔者测试相机宽容度的方法很简单，同时将两台相机设置为ISO 100，使用相机的RAW格式逐级拍摄过曝以及欠曝的照片，再通过Lightroom软件后期拉回，对比经过后期后的照片，看看谁能还原出更多的细节。

　　首先来看过曝的测试结果。根据我们的经验，目前所有的相机在过曝三挡以上都不具备可用性，所以我们只对比三挡以内的过曝状况。

　　就找回的细节而言，Canon5D Mark IV与SonyA7R2均达到了非常不错的还原效果，区别只是在过曝三档后的铃铛高光区域，SonyA7R2仍保留有少量的细节，而Canon5D Mark IV则相对缺失的多一些。

　　接下来我们看欠曝的状况，这次二者的差异就比较大了。从第一眼的观感上看，SonyA7R2随着欠曝档位的加大，后期拉回后的亮度也在逐渐的降低，Canon5D Mark IV在这一点上就保持的很好。再来看细节的还原，在这点上二者均达到了目前的顶级水准，并没表现出可见的差异，只是越往后期，SonyA7R2的自动白平衡出现了一定程度的漂移，Canon则依旧准确。所以在欠曝的宽容度上，Canon5D Mark IV胜出。

　　・对比四：JPEG直出色彩

　　很多人在对比画质的时候都会忽视照片的色彩表现，其实这也是我们评价照片好坏的重要一环。因为大部分的时候，JPEG格式照片要比RAW格式照片具有更高的通用性与分享性，尤其是当相机具备无线传输后，直接可以将拍摄的照片传输给朋友，这时照片色彩好看与否就非常重要了。

　　由于色彩这件事太具主观性，因此笔者只给出JPEG直出照片，具体谁好谁坏由网友自己评价。下面的照片就是5D Mark IV和A7R2的JPEG直出，均由相机的自动挡拍摄，所有参数均是相机预设，后期统一了照片尺寸并且抹去了EXIF信息。如果你觉得谁的色彩表现好，就在最下方的投票栏投上一票吧。

　　看完今天的对比测试，相信你已经对Canon5D Mark IV以及SonyA7R2这两台相机在画质表现上有了较为清晰的认识。总的来说这两台相机画质均达到了目前全画幅相机中的顶级水准，但相比较之下Canon5D Mark IV在细节、高感、以及欠曝宽容度上要优于SonyA7R2。而Sony则在过曝的宽容度上稍强于Canon5D Mark IV。

　　对了，在JPEG直出的照片色彩上，A是Canon5D Mark IV，B是SonyA7R2，你觉得谁更好呢？