Olympus 在强化 OM-D 专业产品线后，也陆续推出多款 M.ZUIKO Pro 专业镜头，而其中三款 F1.2 的定焦镜更是为了实现 Olympus 设计师的理想散景所设计，在摄影业界的散景一词是由日本所提出的 boken ，散景指的是在焦距外的背景以光学特性产生的模糊，一般散景包括大小与形状两部分，而在散景中又可视为离焦点较近的区域以及离焦点较远的区域， Olympus 赋予 M.ZUKIO Pro F1.2 定焦镜的使命，就是实现离焦点较近的区域呈现有质量的散景。
Olympus 所追求的有质量的散景是怎么一回事，这要从散景的特性说起；典型的散景可分为三种状态，一种是被视为光学瑕疵产生的二线性散景，另一种是光学最佳化后产生的虚化感，然而这样的散景的视觉效果并不佳，以照片呈现的效果并非是良好的状况，而 Olympus 所追求的是第三类型的朦胧美散景，也就是以早期人像摄影师所使用的神镜必有的奶油虚化散景效果。
在散景之中， Olympus 发现虽然离焦点较远的区域的散景碍于物理无法控制，不过在离微、浅到中距离的散景实际上是能透过光学设计进行控制的，只要能够掌握光线在镜片群中的反射路径并控制球面像差，使球面向差曲线上部朝镜面倾斜，就能使焦距之外的成像能够出现 Olympus 理想的柔和虚化，就能够在全开光圈下除了远焦散景以外的部分呈现理想的朦胧美、也就是奶油虚化散景。
在过去底片时代，奶油般的散景是在光学设计师凑巧的情况下得到的结果，并非光学设计师所着重的重点，到了可科学量化的现代， Olympus 则将光学仪器的经验打造了超精密收差测定器以及软件，透过科学的方式，以过往广被摄影师所歌颂的铭镜，像是 Olympus G Zuiko 55mm f1.2 这类的经典散景镜头与各种品牌的奶油散景镜进行量化的数据量测，再透过光学模拟的方式，以浮动镜头机构设计出能在 M43 系统上产生奶油散景的现代化高解像力镜头。
在以古为师、以现代化技术加持的双重努力下，设计出隶属于 M.ZUKIO Pro 17mm F1.2 、 25mm F1.2 与 45mm F1.2 三款在最大光圈下有着优美的奶油散景的顶级定焦镜，分别对应传统相机的 35mm 、 50mm 与 90mm 三个常用的人像拍摄焦段，同时在光圈缩到 F1.8 之后又呈现压倒性的解像力。这三款镜头虽然光学设计不同，但 Olympus 也刻意将三款镜头以近乎相同的镜筒尺寸与同样的口径滤镜呈现，使这三款镜头在外观识别具有高度的一致性。
至于强调 F1.2 全开光圈有唯美的奶油虚化散景、而 F1.8 后则会摇身一变变成锐利的高清镜头，若使用介于中间的光圈拍摄会如何？答案是仍会有奶油虚化的效果，只是随着光圈越趋近 F1.8 ，效果就会渐渐不明显；其次是能否在变焦镜以同样的光学模拟方式搭配浮动镜组实现奶油虚化散景？答案是否定的，因为变焦镜头在不同焦段的镜组搭配不同焦距的光学反射路径有二重的变因，更难以在全焦段的全光圈都呈现奶油虚化，现阶段仅能在定焦镜确保这样的效果。
不同于不少现代化的大光圈定焦镜一味强调全开光圈下的解像力，在追求一味追求合理化， Olympus 的镜头工程师不希望随波逐流，将设计的重点放在品质与柔美能够兼具的现代化铭镜，为以人像拍摄为主的专业与业余摄影师都能在拍摄高清的人像的同时，使背景柔美的被虚化，不让背景抢了主角的风采，但同时只要光圈一缩，又使主体锐利度大幅提升，兼具影像的美感与符合高画素感光元件所需的解像力，同时囊括三的常用人像焦段。
