(图片取自 甲上娱乐脸书)
《大佛普拉斯》的预告片土俗趣味，配上画龙点睛的旁白好不新鲜，结果进了戏院才发现是个看到后面会令人吁叹、尾劲颇强的电影。
人生是黑白的，有钱人的世界才有色彩，《大佛》与黄信尧导演据信是满腹牢骚的；但听说当初是因为经费不足等原因剧组才将影片设定成黑白色调，顺便借此点出底层人物黯淡苍白的生活。片中戴立忍饰演的大老板Kevin开车进摩铁的桥段恢复成彩色的，应该也是意有所指。
黑白的《大佛》可能是顺势而为的意外之喜，与黄信尧导演的创作初衷没有太大的干系；根据专访，黄做《大佛》的初衷之一是他在漫画店偶然听到的对话，有位顾客说他最近度小月，只想在家看电视，说看漫画太花钱了；结果他的漫画租金也不过2,30块而已，才2,30块！
“朱门酒肉臭、路有冻死骨”之类的作品比比皆是，差别在刻画的锐利度。仔细一想，菜脯寄居在Kevin的警卫室小屋里，没有住宿费之累，但电视坏掉后唯一的消遣就是百无聊赖地看肚财带来的破烂杂志，最后是肚财无法忍受无聊才怂恿他偷拿Kevin的行车记录器播来看。
饰演菜脯的庄益增坦承他的角色灵感取自《深海鱼男》，关于一个孤单、不敢奢求太多的男子的故事。有人说，当人贫困时，往往野心、欲望都会萎缩，甚至不会奢想。住在生活五光十色的Kevin身边，困在警卫室里的菜脯过着得过且过的生活；如果没有肚财的怂恿，没电视可看的菜脯可能就呆呆地翻著破烂情色杂志配着茶打发一整夜的无聊。
另外一点是，他们期待的节目不过就是新闻。新闻有什么好看？对，但如果只有有线频道可以转，景致萧条的新闻频道是聊胜于无的冷饭残羹，就像肚财带来的冷掉咖喱饭，菜脯骂归骂，还是配茶吃它一顿。再干干叫... 这完美地显现物质贫乏后对剩余的认份。
贴近现实是难以评说的功力；随意骂了某个现象，说到别人的心坎里，是自己功力高吗？观察力特强吗？我不知道啊！无论如何，如同《大佛》采用黑白色调的意外适切，感觉对了，如见真佛。
戴立忍近年的角色总是特别深沉，他演的Kevin把人杀了装到佛像里，如此荒诞的恐怖十分符合制片锺孟宏的风格。“尸体装入佛”是怎样的寓意自是大家讨论的重点，但回到警卫室的菜脯身上，想一想，当他发现Kevin杀人了，是抱着怎样的心情入睡的？何况尸体近在咫尺。
警卫室那个破屋是个装着冷汗、冷雨(警卫室小屋会漏水)、却能挡风省开销的寄居，是有家累的菜脯难以脱离的重力陷涡；即便菜脯的生活中充满了不安、变数，除了求神求平安之外，其余的也不过就是趁晴天时好好地把屋顶补一补，终于，完遂了一件该做未做的事；但做了实事的稀微踏实自必无法抵销心中极大的不安全感，反而突显生死由人的无奈；菜脯应付人生大变的步调如此蜗步。片尾，肚财死后菜脯帮他最好的朋友送葬、看看他的家，另一个终于；尽管是唯一的朋友，平时也未曾产生好奇心去光顾肚财的家，直到他死后。
片中另一个显出无奈的桥段：菜脯跑去拜托小叔叔往后多多照顾他母亲。饰演小叔叔的脱线熟练地演出无情势利的商人嘴脸，每次菜脯开口拜托马上用“恁老母ㄟ代志哇拢栽啦！”截住他的话头；就这样，又一段没有任何生产力的人生，而且菜脯还被小叔叔剥削了，花了不必要的钱。
不只发生在底层与上层之间，剥削也发生在底层与底层之间。人生的无奈不只是哀叹自己打不进的世界，还在于同温层之间的倾轧；就像高委员与师兄、师姊之间的利益合作，一团和气又勾心斗角；而肚财常常跑去找菜脯聊天就是真心想跟他做朋友吗？也或许是一个可怜虫想找个人罩、找个人教的自卑心态罢了。
《大佛》刻画出底层人士面对种种资源缺乏后显出的特别无力，肚财、菜脯虽然被归类在同一组，成为Kevin、郭委员等人的对照；但与满嘴脏话、流里流气的肚财相比，菜脯是特别地无奈、被动；张少怀饰演的释迦像是个旁观者，好像没啥牵连。
《大佛》的角色深浅不一，大家在Kevin杀人这个主故事线的串接下展演着各自的个性，看似松散，却又完整。与其用黑白与彩色去对分“人有背景你有啥”的无奈，不如抛开探寻影片寓意之心，一小段一小段地品尝每个角色的有趣，及其投射到实际人生的注定。“大佛Plus”是耐人寻味的焦点，但重点还是众生相。
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