测评｜不可或缺的70-200mm大乱战

对于使用单反和微单进行视频拍摄的朋友而言，70-200mm f/2.8已是大家的标配。事实上，无论是婚庆现场还是爱情微电影，或者是记录片等，70-200这样能突出主体，虚化背景的便携利器，怎可轻视？下边，我们就来看看谁家的70-200，最为可人吧！

实际上不带前后盖遮光罩的裸镜长度，尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR最长，索尼70-200mmf/2.8GM OSS次之，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM稍微短一点点（图片是带着后盖拍摄的，E卡口的后盖最薄，不能反映实际的镜头长度。实际长度可以在后面规格表当中看到）；直径方面基本相当。配色尼康依然是传统黑，佳能是米白色，索尼用的亮白色。

侧面看，索尼70-200mmf/2.8GM OSS和佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM的对焦环在后部，尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR的对焦环在前部。并且尼康AF-S70-200mm f/2.8E FL ED VR的脚架环和镜头之间空间是最宽裕的。这样的设计使得在正常安装遮光罩，或者不安装遮光罩的情况下，尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR的变焦操作最为顺手。但是牺牲的是在反扣遮光罩时几乎无法操作变焦，收纳时过大的脚架环也会略有不便。

佳能EF70-200mm f/2.8L IS II USM的脚架环是最短的，其次为索尼70-200mm f/2.8GMOSS，但是两者也足够放入手指，同时因为变焦行程都很短，所以并不会出现难以操作的情况。

戴上遮光罩之后的长度尼康AF-S70-200mm f/2.8E FL ED VR反而变成了最短的（遮光罩最小），佳能和索尼长度相近，佳能稍微长一点点。

前组都是77mm口径，镀膜颜色稍有不同。

三支镜头的规格对比如下：

我们在本环节的测试中使用了索尼A7R2（分辨率够高）作为基准相机，然后将其他两家的镜头转接后对比拍摄（以保证公平）。同时，读取某个位置的分辨率数据时，使得镜头在相应的位置对焦，以排除部分镜头的场曲问题导致读数出现偏差的情况。

本环节所有测试均为MTF50分辨率（50%还原度下的截止空间频率），单位LW/PH（线宽每图高）。

其实70mm焦距的全开光圈中心画质，尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR相比佳能EF 70-200mmf/2.8L IS II USM和索尼70-200mm f/2.8GM OSS并没有明显优势，领先不大基本上在同一水平。但是相对来说近中央区的画质优势较大，这对于裁剪四角的16:9画幅视频拍摄来说，是个不小的优势。总体来说70mm焦距段尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR的最佳光圈是f/4.0，也就是稍收一档即可获得不错的画质表现。稍有遗憾的是这个焦距下的极限解析力相比佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM差了那么一点点（虽然几乎是误差限度内的差距）。不过，各家镜头在进行4K的视频拍摄时，最大光圈都可用（毕竟分辨率只需800万）！

100mm焦距是各家70-200mm f/2.8规格镜头的传统强势焦段，但是尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR在这个焦段的表现可以用逆天来形容——第一支在我们的测试标准（A7R2、RAW→TIFF、无锐化）下，全开光圈就能跑到3000LW/PH的镜头，而且这还不是它的最佳光圈，最佳光圈依然在f/4.0，此时的分辨率成绩接近3100LW/PH——3000分这个差不多就是蔡司Otus 55mm f/1.4在f/4.0光圈下的最佳画质得分，而现在尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR全开光圈就可以达到这个水准。所以说，不要迷信什么“世界上最好的19支镜头”这种十几年甚至几十年前的测试报告，人类光学技术和材料是在不断进步的，现在天下无敌的镜头，过了那么几年就被吊打，也不是什么稀奇的事情——镜头还是买新不买旧吧！

135mm焦距下尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR的优势仍然保持但是有所缩小，边缘画质更是被佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM反超。但整体来说依然保持较高的素质，70-200mm f/2.8这个规格的镜头，边缘画质的重要性并不算高。

佳能EF70-200mm f/2.8L IS II USM有个特点就是（相对来说）越长越强，设计的时候应该是重点优化了200mm端的表现。今天的测试也反映了这点，尼康在200端没有完全赢过佳能。不过，两者胜过索尼70-200mm f/2.8GM OSS还是没压力的。中心画质方面表现也足够良好，白璧微瑕，总体来说素质依然优秀。

分为倍率色差（焦内色散）和轴向色差（焦外色散）两部分。计量各焦段下全画面色散的最大值，为其在像方焦平面（感测器平面）上的实际宽度（由于索尼70-200mm f/2.8GM OSS和佳能EF 70-200mm f/2.8L ISII USM在测试的时候色散方面用的还是旧标准旧方法，所以这里只单独列出尼康AF-S 70-200mmf/2.8E FL ED VR本身的色散数据）。

尼康最近新更新的大三元系列镜头有个共同的毛病就是色散偏严重，虽然AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR并不像AF-S 24-70mmf/2.8E ED VR那样色散爆炸到40μm+，但是10~15μm的色散对于一支中长焦镜头来说显然不能算优秀（佳能/索尼的都在7.5μm之内）。焦外色散也比较明显。不知道这么多ED和萤石都用到什么地方去了……

暗角方面尼康AF-S70-200mm f/2.8E FL ED VR和佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM互有胜负，基本算是伯仲之间。

畸变方面，无论是70、100还是200，索尼的总体来说都比较大。不过其在135mm的表现却是最好的。总的来说，各家镜头在70mm端的表现好过200mm端的，大家在实际拍摄中多加注意就是。

通光量方面三者差距不大，尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR稍微水了一点。

对焦速度方面我们采用各自的原生卡口全幅准专业级机身来进行测试，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM用的是EOS 5D MarkIV（OVF取景），尼康AF-S 70-200mmf/2.8E FL ED VR用的是D810，索尼70-200mmf/2.8GM OSS则是A7R2）。尼康AF-S70-200mm f/2.8E FL ED VR应该是改进过马达，对焦速度方面有了更好的表现。不过么，视频拍摄，我们大多还是使用手动对焦，所以也无所谓了！

焦外表现测试

从整体的焦外示意图来看，尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR的口径蚀控制略好于佳能EF70-200mm f/2.8L IS II USM，明显好于索尼70-200mm f/2.8GM OSS。

从光斑图来看没用非球的尼康AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR最干净，佳能和索尼都隐隐约约有一点洋葱圈和斑点问题。

对于现在境况不容乐观，不断的陷入各种“门”的尼康来说，更新这种风评略微不堪，同时又很重要的镜头也算是给尼康用户和粉丝一个不错的交代。而这支镜头的实际表现也未让我们失望，几乎全面优于竞品的分辨率（除了长焦端边缘逊于佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM），白璧微瑕但是不算太严重的色散（相比自家的AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR），不影响正常使用的其它素质，配上一个对于新品旗舰镜头而言并不昂贵的价格——可以说是尼康用户一波不错的福利了，值得入手。

相比之下佳能EF70-200mm f/2.8L IS II USM宝刀未老，在两波新品洗礼之后虽然素质优势不再但好在价格便宜（相比来说）货源稳定，长焦端还能保持不落后（相信用这个镜头的人长焦应该用得比较多），还真是让人意外。不过据传闻佳能的70-200mm f/2.8L三代也会在近期发布，不知道能不能再次夺回白炮的尊严和荣耀。

而索尼70-200mmf/2.8GM OSS单就镜头本身而言，现在显得有点尴尬。在这三支镜头当中唯一的优势是纯白大炮长得好看颜值高（硬说的话近摄性能略强也可以算一个），性价比方面怼不过佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM，素质方面被尼康AF-S70-200mm f/2.8E FL ED VR全面压制（除了色散控制）。

综合一下，我认为，买支佳能70-200加转接环，配台索尼微单或摄像机，依然是目前视频团队的最佳选择呢！你说呢？