在日前受 Olympus 台湾总代理元佑邀请前晚参观 CP+ 时，元佑也提供了新一代顶级定焦镜 M.ZUIKO Pro F1.2 当中的标准焦段 M.ZUIKO Pro 25mm F1.2 搭配 E-M1 Mark II 进行试用，这款镜头可说是因应 E-M1 Mark II 突破性的机能催生的新一代顶级镜，以追求极致的” boken “，也就是宛若奶油虚化般的散景为设计理念。
在 M43 的发展史中， Olympus 也不乏推出许多轻巧高清的定焦镜，以个性化、轻巧等特色，掳获不少 Pen 系列使用者的喜爱，然而 E-M1 Mark II 的诞生，使得 OM-D 也被专业摄影师更为重视，当然先前的镜头表现不恶，然而以专业摄影师的立场，他们会追求更高品质的镜头，故 M.ZUIKO Pro 系列的出现，也为 Olympus 带来一系列强调高清的镜头。
而在新一代高画素感光元件的影响下，数位时代的高清镜头与底片时代的镜头有着极大的差异，毕竟感光元件与底片在先天进光的特性就不同，会受到各像素点之间的栅栏影响，导致镜头边缘不易垂直进光；其次由于画素密度已经超越底片，要提升影像品质，最快的方式就是设计大口径的镜头，但也使得新一代高清镜头的体积比起底片时期同级产品大且重出数倍。
然而采用 4/3 元件的 Olympus 将多数摄影玩家认为的小型元件的刻板印象劣势转为优势，以预留的超大成像圈使镜头光学容易达到垂直进光，同时还能设计超大光圈镜头，同时也因为等效焦长与成像区域较小，能以小型化的设计达到高水准的影像品质。
M.ZUIKO Pro 25mm F1.2 在 M43 系统上，等效于 35mm 片幅的 50mm 标准焦段，然而 M.ZUIKO Pro 25mm F1.2 的大小相较现代化的 50mm F1.4 镜头小巧许多，约略与底片时期的 50mm F1.4 或是 85mm F1.8 相近，甚至可说要不是因为 Olympus 想为 14mm 、 25mm 与 45mm 三款 M.ZUIKO Pro 镜头提供一致化设计， 25mm 的筒身或许还有机会缩小。
在当代追求极致画质的镜头不少，确实不少大光圈镜头也不像底片时代的镜头需要缩光圈才会有锐利的表现，许多顶级定焦镜甚至在全开光圈下依旧犀利无比，然而在大光圈下的高清也不过是 M.ZUIKO Pro 定焦镜的基本要求之一，然而更重要的是 Olympus 赋予这三款镜头能够有人像摄影最被推崇的奶油虚化散景效果。
延伸阅读： Olympus 光学设计师分享 M.ZUIKO Pro F1.2 定焦镜如何追求完美奶油散景
Olympus 如何实现理想中的奶油虚化散景，可见先前由 Olympus 原厂光学设计师所介绍的内容；但仅要记得一个重点， M.ZUIKO Pro F1.2 系列全开光圈下就有唯美的奶油虚化散景，而在 F1.8 之后则锐利度会更进一步提升，对于影像创作而言，既可透过背景虚化强调拍摄主体，又能缩减一级光圈后有压倒性的解像力。
以笔者个人而言，由于手边系统与镜群的关系，已经许久未用等效 50mm 的定焦镜，然而 50mm 自古以来都是被视为最接近人眼所见的焦段之一，可说是人类一般视野所看见的中央区块范围，至于 35mm 则是接近眼睛完全放松的视野范围， 85mm 则类似人眼凝聚于一点的范围，故所见即所得可说是 50mm 焦段受摄影师欢迎、甚至被说是练习摄影最佳焦段的原因。
M.ZUIKO Pro 25mm F1.2 搭配 E-M1 Mark II ，也就是一款高机动性的街拍利器，不同于在更大片幅上使用如以 APS-C 搭配 35mm F1.4 、或是以 35mm 全片幅搭配 50mm F1.4 的现代化机身与镜头组合， M43 顶级机身搭配 M43 顶级镜头仍维持良好的机动性，同时辅以高性能的机身防手振，不须脚架也能在多数的情境以手持完成拍摄。
在当天一路从面影桥搭上都电荒川线，一路从飞鸟山、荒川游园地、荒川生态公园到三之轮，再转换到热闹的秋叶原漫步到浅草桥，感受这颗以铭镜为师的 M43 系统最佳化顶级定焦镜；或许是受到过往许多大光圈定焦全开下画质多半不理想的刻板印象，一开始时是不敢全开光圈拍摄，但毕竟 Olympus 设计师都已经强调只要 F1.8 就可获得锐利影像，还是放手去拍。
在搭配 E-M1 Mark II 使用下，除了一整天下来拍摄对于手与脖子的负担都不大以外，在街上偶而针对人物进行特写拍摄时，亦可借由小巧的机身降低被拍摄者的压迫感，顺利拍下一两张人物的照片，若是使用传统单眼搭配 F1.4 大光圈镜头恐怕就没办法这么轻松拍成，毕竟伪装拍摄往往需要以单手握持相机，若系统本身太重也无法靠单手的手腕取得良好的拍摄角度。
虽说 M.ZUIKO Pro 25mm F1.2 强调在全开光圈下的柔美散景与 F1.8 之后的锐利画质，但也不表示全开光圈的成像不佳，在 F1.2 光圈全开下的画质也相当优异，只是对比 F1.8 之后的超高解像力表现没有那么犀利，但借由全开光圈下柔美的散景效果使视觉更精确的聚焦在主体上，在单纯追求高清、高锐利度的其它顶级现代镜上是罕见的表现。
对 Olympus 而言，从推出 E-M5 开始建立的 OM-D 产品线，直至 E-M1 Mark II 可说是完成了能够满足专业级摄影者的机身，同时陆续开发的 M.ZUIKO Pro 系列镜头，也一步一步为专业 M43 系统提供超高清的顶级镜群，从推出后就连续二度获奖的 12-100mm F4 到以呈现奶油虚化散景的 M.ZUIKO Pro F1.2 定焦三皇，也颠覆 M43 只能做为休闲机的印象。
在当前由于各品牌 35mm 全片幅相机越来越普及，除了直接从 APS-C 跳到中片幅的 Fujifilm 以外，多半传统相机品牌已经渐渐减缓更新高阶的 APS-C 镜群，转以规划 35mm 全片幅为主的镜头，毕竟这些镜头亦能相容 APS-C ，但却又由于追求高解像力，这些新款高阶镜头也多半越来越大且笨重，导致携带相机出门也成为一种负担。
但反观 Olympus 一开始就是将 4/3 片幅视为可换镜头数码相机的单一发展方针，而光学的设计有先天限制，片幅越大也需要更大的镜头， M43 高阶镜头则相对维持小巧化的优势，但同时半导体、电子算法等却不断提升，反而更有机会在取得画质与机动性的平衡点的同时给予使用者能够轻易带出门使用的系统。
