360°VR玩纪实蔡旭威与SonyE-mount的IR及虚拟实境世界

文：Paulo

第一次看到 John Choy(蔡旭威) 为牛头角下邨(简称牛下)拍摄的作品时，我脑海即时只想到“疯子”两个字。当常人视布烈松的“决定性瞬间”是定格纪实相片的金科玉律，又或全景(panorama)只适用拍摄静物大景的时候，John 偏偏将两个矛盾体绑在一起拍摄。结果，相片看到了每个人的瞬间，还看到场景内的高清细节。而当你知道一张内有人物活动连带环境的全景相片，要用七十多张相片合并时，你也会暗叫一声“难道他疯了不成”？！

要形容 Johy Choy(蔡旭威) 的摄影手法，我会用“无厘正经”去形容(笑)，因为在他手上的器材很多都要
经改装才去使用， 还有是器材都未必是本地现成可买到的。

纪录牛下村 并相取代中大幅菲林
认识 John Choy(蔡旭威)大概是 2010 年时，刚好是牛下邨进行清拆的那一年，John 为他的摄影作品《牛头角下邨》摄影集及影展在牛棚举行发布会。这一年给笔者的印象颇为深刻，首先是拆邨掀起了与历史及保育相关的摄影潮，也是笔者首次破财购买人生第一本专题摄影集。

大家不妨先 google 一下蔡旭威或 John Choy 这个名字，除了和牛下有关之外，还有是去年受到各方关注的“新界东北发展计划”。当你打开他个人网站的相关图片，就会发现不少以全景180 或 360° 度拍摄的照片。通常全景相片都只有一个辽阔的景观。不过 John 的作品则与别不同，因为他的全景作品还有人和事的发生，拍摄当刻所有人都在活动着。但不说不知，采用这手法的契机竟然是因为牛下邨的摄影计划“被放弃”。而遭到放弃，是因为 John 使用了纪实全景(Docu-Panorama)纪实全景这种超乎预期的手法。

《牛头角下邨》收集了百多张邨内生活的珍贵纪录，也可能是最高清的牛下邨影像。
不过 John 说这本书即使全数卖出只够收回成本，志在了一个心愿。
网上版现在可以到 ntk.johnchoy.com 观看，部分作品亦收录于 panoramas.dk 网站内。

当年 John 接手牛下邨的摄影工作，其实是房屋署想在清拆前留个纪录。然而 John 曾从事新闻拍摄多年，觉得人物访问及交待牛下邨居住环境的拍摄传统手法又没什么趣味。当时 John 正好在构思一个摄影方法去取代 4X5 大片幅菲林，令他产生了一个有趣念头，就是并相。

回想 6 年前高像素的数码器材并不普及，不少摄影师仍然要借中或大片幅菲林经扫描后才得到高像素相片，但操作繁复，成本亦不便宜。John 后来发现一款名为 PTGUI 的软件，可以将大量相片合并成全景相片(Panorama)，所以开始着手研究并实行。

“其实拍摄牛下邨有一个难题，就是居住环境狭窄，很难一镜交待人物及环境，要不就靠超广角镜头。如果我用并相制作全景这种手法，首先是像素可以轻易超越中大幅菲林，另一方面是视角因为并相而扩大，不一定要用超广角镜头，这两个优点正好适用于工作中，亦达到我取代中大片幅相片的构想。”

PTGUI 会根据摄影的排列次序接驳相片，并会根据镜头的参数进行修正，
包括四角失光、曝光以至白平衡都能修正，还支援 HDR。

 
如果相片内因为有人或物移动而不能接驳的话，内建的 Mask 功能可以将阻碍接驳的部分屏蔽。

接驳相片是拍摄大环境的手法，那么人物如何兼顾呢？John 继续上网研究，看看有没有用全景手法拍纪实的相片作品。“我在想能否既用全景拍下环境，同时又能保存纪实人物的手法呢？于是我上网找 documentary 加 panorama 的摄影题材参考，却发现没有人做过，所以我就开始作出这个尝试。”John 说。

这是 John 当年拍摄牛下邨使用的辅助工具，购自 Nodal Ninja，一个是高阶可转角度云台，
另一款是全景专用云台。 这背后还有一个小故事，原来 Nodal Ninja 的研发公司原本在香港，
但销售点则在外国，只做网购，又一个香港原创却鲜为人知的故事。

一张纪实全景 七十多张相片合成
当年 John 仍然使用数码单反拍摄，配合 24mm 的广角镜，并使用一个双轴直角架，有点像拍摄飞鸟的秋千架一样，将机身以直倒方向固定在云台上。而拍摄时会分成约上、中、下三行，每行约拍二十多张，每张相片均预留三份之一的重叠空间供后期制作。所以要完成一张作品，就要拍摄约七十多张相片才能合成一张。因为 John 拍摄的不仅是环境，还有是会活动的人物，所以这七十张相片只是适合用于合并的部分，过程中还会有大量废片产生，可谓呕心沥血。面对相中正在活动的人，John 分享了一点窍门：

“锁定了拍摄位置后，最重要是观察环境，先拍没有人活动的地方。当见到有人时就立即补拍该部分，待之后合成就可供选择完整合并，所以一张相片的时与人可能并不是在同一时间出现。”

屋村室内环境因为人数较少，还算较容易处理。只要先拍好人物，其他部分就可一张一张地拍摄。

邨内食肆就是 John 所提及较困难的拍摄环境，有可能要等分段拍摄，以确保相中人在后期时完整地出现。

这张作品当日展出时打印高度差不多等身一样高，几乎将真实环境足本搬过来，
笔者观看时也花了几分钟时间，因为实在有数不清的细节可以慢慢“闻相”。

当一张大作完成后，其像素大约相当于 15,000 X 7,000，亦即是 1.05 亿像素，以 08 年来说，要处理这个分辨率的相片已算得上是天文数字。不过这个成果是有其价值的，因为整张作品可以打印成差不多 100 X 46 吋的大海报(以 150dpi 计)，即使近距观看仍能看到大量细节，无论为观赏，以至为保存文献的角度去看，都已追得上过去依靠大面积菲林才能做到的技术限制。

John 以全景拍摄的住处，留意他右手边的不是钢琴，而是可以印海报的专业打印机，
单边可达 44 吋阔。 要置入这种仪器，原因有两个，一个是印刷质量全由自己控制，
另外是为确保自己的原相不会外泄，所以 John 很多展品都是自己亲自打印的。

John 完成了几张心血结晶交给房署检视，虽然看得出是心机之作，不过房署却认为这种手法反而将牛下村的环境“美化”，没有如实反映早期公屋居住环境的不足，双方对摄影手法的意见出现分歧。John 无法说服房署接受之下，惟有退出计划。然而 John 拍摄行动已一发不可收拾，加上亦已走访了不少户民居获得他们的同意拍摄，最后 John 将这份工作变成了个人摄影计划，今天才有难得一见的纪实全景牛下邨纪录。假如当初 John 没有坚持，也许日后也没有其他更精彩的作品出现。

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