Open Wide！f/0.7 超大光圈镜头解构

文：Alex

数摄影历史上的名镜，Zeiss Planar 50mm f/0.7 必定榜上有名。事实上，蔡司同期还推出了一支 X 光机专用的 R-Biotar 100mm f/0.73 镜头，据称在 eBay 上 500 美元（约 HK$4,000）有交易。YouTube 频道 Media Division 为了试用此镜不惜大费周章改装摄影机，难以想像的浅景深效果实在值得影友一看。

相对于 Planar 光学设计，Biotar 镜头的成像较柔和，更有散景之王的称誉。至于这次试用的 R-Biotar 100mm f/0.73 工业用镜头不设光圈叶、对焦结构与接环，体型也极其巨大，重量达 5.8kg，非常夸张。最大问题是，镜后距（尾组镜片与焦平面的距离）随物距（前组镜片与被摄物的距离） 而改变，对焦至 3 米外的物件，镜后距需缩短至接近 10mm，要用来拍摄电影，Media Division 必须先把摄影机（Kinefinity MAVO LF）改装，将感光元件移至“机身外面”，对焦则依靠调校机身与镜头之间的距离（所以接环也变成多余）。

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▲R-Biotar 100mm f/0.73 镜头不设光圈叶、对焦结构与接环，体型极大，重量达 5.8kg，非常夸张。

▲以大片幅相机对焦屏测试，对焦至 3 米外的物件，镜后距需缩短至接近 10mm。

影片前段包含超大光圈（f/1.0 或以上）镜头的基本技术介绍，又解构名导史丹利寇比力克使用 Zeiss Planar 50mm f/0.7 拍摄奥斯卡电影《乱世儿女》（Barry Lyndon）的一些细节（8:26 起），资料甚丰富。不过，心急的影友可直接跳到 16:00 观看 R-Biotar 100mm f/0.73 镜头介绍与摄影机改装过程，或到 25:13 观看实拍结果。

▲对焦需调校机身与镜头之间的距离。

▲感光元件本来藏于机身内，但试拍时需要改装，把它放到机身“外面”。

试拍影片在影楼内拍摄，光源只有烛光，感光度设定为 ISO 800。就画面所见，R-Biotar 100mm f/0.73 的成像甚具特色，在柔和的对比之下仍能拥有一定的细节，而且景深极浅，主持人形容为“眉心与眼睫毛已呈现不同的清晰度” 、“模特儿只要移动 1mm 即失焦”。此外，镜头即使遇上强光正面入镜，成像也几乎不见眩光或鬼影，在那个年代的旧镜来说，表现可谓非常优异。

▲R-Biotar 100mm f/0.73 镜头实拍画面。

作为一支并非为拍片而设的工业用镜头，R-Biotar 100mm f/0.73 当然有不少的毛病。最明显的一个是，当烛光放近镜头时，火焰的形状会变得很奇怪；相比之下，寇比力克使用的 Zeiss Planar 50mm f/0.7 便没有这个问题，而且锐利度及对比均更高，出色的光学质素证明它能成为传奇，绝非浪得虚名。

▲以 Zeiss Planar 50mm f/0.7 拍摄的《乱世儿女》影片画面，成像锐利度及对比均更高，感觉更富诗意。

▲超大光圈镜也能重现那个年代以蜡烛作为照明工具的气氛。

▲新式摄影器材的感光能力虽然变得极高，但无法塑造出超大光圈镜头的画面质感。图片来自英国电视剧《Wolf Hall》。

▲新式摄影器材应付弱光轻松自如，但画面却欠缺个性与特色。

Media Division 影片后段还有拍摄花絮（31:45 起），讲解使用此镜拍片的种种困难之处。除此以外，主持还测试了两支市场上有售的超大光圈镜头的拍片表现，包括：Kipon Ibelux 40mm f/0.85（介绍 38:57 起，结果 40:17 起）、SLR Magic 25mm T0.95 Cine III（介绍 43:18 起，结果 44:06 起），以及两款减焦增光转接环（介绍 41:10 起，结果 47:30 起），有兴趣的影友可慢慢细看。

▲Kipon Ibelux 40mm f/0.85 全开光圈实拍画面。

▲SLR Magic 25mm T0.95 cine III 全开光圈实拍画面。

来源：Media Division